音樂賞析沙龍邀請陳詠智介紹貝多芬音樂
第二講:  貝多芬的交響樂代表作

德意志民族凝聚了近代頂尖的哲人、詩人和作曲家。巴洛克時代的音樂巨擘巴哈成功運用十二平均律來交織大小調音階於賦格 (fugue) 曲式中，締造了西洋音樂史的「舊約」; 若從發展交響曲 (Symphony)和奏鳴曲( Sonata) 風格體裁的內涵邏輯和激情氣魂而言，則貝多芬  (1770-1827) 不啻譜寫了音樂史上的 「新約」。

貝多芬與倡導辯証法的黑格爾  同年出生，童年飽受酒醉的父親凌虐暴打、畢生貧困、青年失聰、其貌不揚、愛情夭折、終身未婚，但誠摯執著於追求個人理想主義 (Individualism) 的真善美，則處處顯影在其內歛、深情、流暢旋律的個人風格內。順應潮流而嚮往法國大革命所孕育的自由/平等思想、罷黜君權/神權的共和理念，則活生生凸顯在其樂曲中所苦心刻畵、且泉湧不絕的叠叠高潮。其樂曲所拓展的力度( dynamics)，速度 (tempo)，音域(range)，音量( volume)，音腔( articulation) 之強烈對比( expanding contrast)，是畵時代個人風格的突破----其樂譜演奏出的已不單止是音符，那已經是動力萬鈞的樂韻史詩!!

 貝多芬三十年創作生涯獻出大量的音樂極品，一手把同時代強調結構形式，務求均衡 的古典時期風格 音樂，推上浪漫主義  的狂濤。他畢生隨性不羈、曾破口大罵詩壇巨擘哥德  向貴族女王屈膝有失尊嚴; 至其創作技巧臻入成熟階段，譜出《英雄》、《命運》、《田園》交響曲和《熱情》、《華斯坦》、《悲愴》鋼琴奏鳴曲時，無情的命運奪去其作為音樂家所仗賴的聽覺。但他畢生自律自勵，自強不懈、屢屢舉拳狂嘯要緊扼命運惡魔的咽喉; 晚期創作的《第九交響樂》，《莊嚴彌撒曲》和最後脫稿的鋼琴奏鳴曲，從技術而言已是無懈可擊; 其風格氣魂則超脫地淨化昇華 了個人的哀傷苦楚 ，從心靈深處臻化至物我合一、彼岸永生的悲欣交集。其以音樂心靈來銘鑄近代西方文明的思想革命，堪誌之為前無古人，後無來者 的一代「樂聖」!