这几年，网上一直流传着一个撩妹黑话：钱不是给女人花的，而是给女人看的。
天王郭富城就是这句话的践行者。
郭天王的身价高达20亿，却是个“爱情葛朗台”。
早年他和熊黛林谈了7年恋爱，恋爱开始几年，郭富城多次因太小气被曝分手。
后来熊黛林30岁生日，天王总算大方一回，媒体爆料：郭天王送了女友一辆价值360万的跑车。
结果惨遭本人辟谣，这辆跑车，“只接送不赠送”。
后来郭富城更是连续缩减恋爱开支，熊黛林再过生日，连收到一个祝福短信都是奢侈。
两人最终分道扬镳。
郭富城还是那个郭富城，熊黛林除了“前天王女友”外，什么也没捞着。
郭富城谈个恋爱为啥这么抠抠搜搜？
港媒爆料，不送礼，可能是不想“养成坏习惯”。
而且和熊黛林拍拖后，她走秀行情暴涨，根本不需要送她礼物，和她谈恋爱，本身就是最好的礼物。
无独有偶，2015年，郭富城和方媛相恋，并很快领证结婚。
王思聪酸溜溜爆料，方媛是“名媛训练班”出来的，和潘玮柏的老婆是“同班同学”。
网友大呼，天王上当了。
但网上风言风语，郭富城本人却毫不在意，安安心心过自己的小日子。
这就是天王的任性。
而他的任性还不止于此。
郭富城今年59岁，别的明星都使用高科技和狠活儿来驻颜，而他帅了一辈子，早就在扮丑的道路上“上下求索”了。
《父子》里，他是一个衣着邋遢，言语粗鲁的父亲；
《踏血寻梅》里，他是一个只顾工作，生活一塌糊涂，被老婆抛弃的怪警察；
《最爱》里，他是一个在仓库偷欢被发现的灰头土脸小人物；
《无双》里，他成了郁郁不得志的穷酸画家。
“变丑”让郭富城从全民偶像，成功转型成演技派，并且拿到了影帝。
别人变丑是“岁月是把杀猪刀”，而他变丑，只是丑着玩玩的，这依然是天王的任性。
可惜这一次，郭富城任性不起来了。
不久前，由郭富城、林家栋和任贤齐主演的新片《临时劫案》上映，在路演现场，郭天王“原形毕露”。
从现场的生图来看，尽管郭富城染了黄头发，穿了一身亮眼的格子西装，身材保持得很好。
但图片一放大，能看到年近60的他，确实有了一定老态。
不过，郭富城本人并不在意。
他在宣传电影时和观众打成一片，普通话已经说得很溜，全然没有所谓的天王包袱。
如果你看了影片，就更能体会郭富城的淡定了。
这一次他不仅扮丑，而且丑到了极致。
《临时劫案》的故事很简单。
林家栋和任贤齐饰演了两个颓废兄弟，他们计划抢劫，却意外被郭富城饰演的悍匪搅局。
三人阴差阳错临时组队，共同演绎了一出黑色幽默。
郭富城这次戴上龅牙，整个人的气质都变了。
笑起来像曾小贤，严肃起来像皇后乐队的主唱“牙叔”，又憨又傻，在拍摄时，常常还没说台词，就把周围人逗得前仰后合。
值得一提的是，皇后乐队的传记片《波西米亚狂想曲》于2018年上映，《临时劫案》是2021年拍摄的，郭富城的悍匪造型是有意致敬“牙叔”。
不能说很像，简直是一模一样。
观影时皮哥一度怀疑，如果这个悍匪拿起的不是手枪，而是话筒，可以直接开演唱会了。
龅牙悍匪名叫梅蓝天，外形很炸裂，人设也极具黑色幽默。
他懂礼貌，有素质，哪个不爽干哪个，事后却讲究分寸，一定要认真说一句sorry。
这让人想起吴镇宇饰演的靓坤。
靓坤有个金句，“出来混，讲信用，说杀你全家就杀你全家”，和本片郭富城的“sorry”有异曲同工之妙。
这个搞笑悍匪的人设，还借鉴了《这个杀手不太冷》里听着古典音乐大开杀戒的反派诺曼·史丹菲尔，都是利用反差，来营造幽默感。
一个好汉三个帮，郭富城身边的两个演员也都是大放异彩。
一位是任贤齐。
任贤齐早年凭借一首《心太软》红遍大江南北，谁见了他都要叫一声小齐哥。
但他利用名气，演了各种青春偶像剧和金庸剧后，最后才发现自己更适合演罪犯。
过去十多年，他搬到香港，在杜琪峰身边连续出演了《树大招风》《夺命金》《意外》等作品，已经在港圈立了足，并且成了犯罪片专业户。
本片中他饰演一个窝窝囊囊的坏男孩，虽然谈不上出彩，但也算稳定发挥。
另一个演员是林家栋。
本片里他饰演一个自私且怂的角色，那种高反差感十分真实，给人一种冷面笑匠的感觉。
在两位的衬托下，郭富城这个角色大放异彩。
郭富城在过去几年的港片里，如《无双》《断网》《扫毒3》《风再起时》，永远都是穿着笔挺西服，一副苦大仇深的样子，大量同质化的角色反映了港片的千篇一律。
这次的新角色有明显的拼贴感，略显刻意，但依旧给人带来极大的新鲜感，甚至有望帮助郭富城再次提名影帝。
而看罢影片后，能感觉到主创除了制造表面的噱头外，还有着强烈的创作野心。
监制是尔冬升，香港最会拍感情戏的导演。
他的作品多为现实主义题材，关注边缘人群，以真情实感动人。
《临时劫匪》虽然是虚构剧情，但尔冬升给影片注入了足够的写实性。
三个主角全都是被现实压迫到绝望的小人物。
不疯癫不成活的梅蓝天，没头脑讲情义的慕容辉，小算计真善良的阿怂，搞笑背后是冰冷残酷的现实隐喻。
导演麦启光名气不大，但他是尔冬升和杜琪峰的小弟，早年参与过《门徒》《大块头有大智慧》《毒战》等影片的拍摄，深受大老哥的影响。
《临时劫匪》身上能看到，杜琪峰早期银河映像的影子。
片头两袋钱阴差阳错地在各色人物手中流转，很明显在模仿杜琪峰《神探》结尾的换枪戏，用一种错位剧情，来串联起人物群像。
手法稚嫩，但诚意满满，隐约闪耀出港片辉煌时的荣光。
导演在主线故事上，使用的是类型片拍摄手法。
但他不断延展出随机性极强的分线故事，营造出杜琪峰电影里特有的命运荒诞感，再辅之以港片里特有的重情重义表达，隐约间让我们闻到了巅峰港片的那股纯正港味儿。
这还没完，影片还玩起了多线叙事。
一群人为两袋钱而折腰，一个标的物拉扯出万千光怪陆离的社会奇观，观感上又像极了宁浩的《疯狂的石头》。
毫无疑问，《临时劫案》突破了传统警匪港片的创作窠臼，导演努力构建了一出精妙的黑色喜剧，是近年来少见的勇气之作。
不过，遗憾的是，所有的尝试都浅尝辄止。
开篇的多线叙事后，不出意外的现实议题追踪，让影片有从闹剧变成正剧的可能。
如果郭富城、林家栋和任贤齐饰演的三人组深入挖掘，是可以挖出他们被逼上梁山的无奈的，这是全片最内核的东西。
可惜导演浮光掠影，一笔带过，留下的只是猥琐、心机和呆傻的表面印象，角色挖掘不够，影片止步于一场闹剧。
主要角色扁平化，随后出现的曾比特饰演的小偷、张可颐饰演的女警和林雪饰演的枪贩，那就更是大写的工具人了。
就这样剧情线缠绕在一起，人物关系混乱不清，导演又极力表现杜琪峰的那种宿命论，可惜力有不逮。
最后摊子铺得太大兜不住，只能大量使用巧合来强行推进剧情，剧作的可信度大大下降，沦为一种甲乙丙丁轮番登场，各种巧合排列组合的拼图游戏。
作为港片，影片最应该出彩的枪战大场面拍得无比糟糕，肉眼可见的预算不够，处处捉襟见肘。
可以猜想，影片在疫情后拍摄，预算缩减，只能在大场面上糊弄了事了。
这么强的卡司，这么多有趣的角色，这么多对经典的致敬，本来可以把各种元素杂糅，拍出新时代的港式黑色喜剧。
但导演东一榔头西一棒槌，浮于表面，没有抓住精髓，郭富城颠覆式的造型，影帝级的表演，就这么白白浪费了。
记得去年，杜琪峰在柏林电影节上大胆发言，他说现在全球的电影都变差了，过去他熟悉的电影世界渐渐消失了。
杜琪峰的话只说对了一半。
随着短视频的盛行，公众确实都在追求一种短频快的体验，电影作为一门艺术受到了极大的冲击，有文化感知的艺术创作者因为不能提供即时满足正在丧失话语权，世界电影在过去十年都在衰落。
这事儿不只是发生在香港，还发生在内地，发生在好莱坞，以及世界的各个角落。
但另一方面，杜琪峰作为传统香港导演，他那套东西也过时了。
杜琪峰不过是搞搞镜头语言，在叙事技巧上下功夫，顺便用宿命论来描绘人间百态。
可是当今电影的根基是电影工业，网飞地流水线一开闸，一年可以产出上百部杜琪峰那种结构精巧、镜头语言丰富，故事千转百回的作品。
香港电影需要拯救，但绝不是简单套用杜琪峰模板，它曾是港片荣光，现在已经沾满了灰尘。
《临时劫案》本质上就是导演翻开老黄历，用20年前的杜琪峰风格来拍这个时代的电影。
结果技法不足，瞻前顾后，最后面面俱到，但哪个方面都差一点意思，成为一部只有勇气没有策略的失败品，实在可惜。
