这次过年看到一句很有意思的话，说有些人靠“春节”治愈一年，有些人靠半年时间治愈“春节”。

对一部分人来说，家庭并不是港湾，而是风暴的源头。

就像我最近在追的剧《烟火人家》里，女儿马思纯受不了母亲徐帆的管教和约束，好不容易能够把满腹的委屈、不满、无助、无奈说出来。

得到的不是抚慰，而是疾风骤雨般的争吵，是”啪“一个耳光。

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你以为母亲不爱女儿吗？镜头一转，母亲眼角又噙满泪花。

这种”别扭的爱“，是中式亲子关系的精准写照，也恰恰是《烟火人家》最让我感同身受的地方。

“疯妈”也是家庭受害者？

徐帆演的孟明玮，是个不讨喜的妈妈。

她像绝大多数家长那样，对唯一的女儿倾注了所有心血，盼着她出人头地能够过上好日子。以“为你好”之名，做了很多我们剧外人看来都很烦躁的事。

比如工作，孟明玮看不上女儿李衣锦在儿童剧院的工作，她希望她能早点回家，为此，她甚至托人为女儿找到一份老师的工作。

符合“稳定又体面”的世俗标准。

至此还只能说是操心女儿，可她在李衣锦不同意以后，却自作主张直接打电话到儿童剧院，想帮女儿辞职。

这份爱明显就“过界”了，没有哪个儿女遇到这种事能开心的。

除了工作，父母还爱插手的，就是婚姻家庭。

李衣锦快三十岁了还没成家，孟明玮自然急得不得了，到处发动周边的资源，想帮女儿相亲。

不堪其扰的李衣锦弄了一出“假男朋友”的拙劣戏码，孟明玮却信以为真，又开始张罗起两人的婚事。

这种没对象就催相亲，有对象就催结婚，结了婚催生娃，娃大点又催二胎的戏码，简直太熟悉了，所有的爸妈都仿佛有这么一套“标准流程”。

剧里的李衣锦觉得压抑，剧外的我们看着也不好受。

但《烟火人家》能让我持续追下来，绝不是因为刻画了一个这么生动形象的妈，它还展示了“疯妈”的另一面——其实她也是家庭的受害者。

孟明玮没上过大学，不能像两个妹妹那样在职场上开疆拓土，身体上跛脚的缺陷，也让她有些自卑。

而孟明玮的母亲乔海云则是一位雷厉风行的厂长，出于对大女儿的爱护，将孟明玮许配给老实巴交的工人李诚智。

可惜两人的婚姻没有爱情作为筑基，一路摇摇晃晃。人到中年，两人甚至都懒得在外人面前装恩爱。

平时回到孟母家，李诚智不是捧着手机就是拿着耳机，人为制造一条看不见的楚河汉界，横亘在眼前。

她的精神世界和现实世界双双被压缩得很小很小。

伴侣给不了她稳定的幸福，也没有职场成就感让她振奋，她便把一切精力都寄托到抚养女儿身上。

这种“孤注一掷”般的抚育，必然会出现问题，孟明玮那澎湃的母爱，脱离一定的分寸和限度，没有找到正确的出口，反而让女儿感到痛苦。

并且这份爱意也将真正的孟明玮淹没，她的名字前面总跟着一连串的前缀——女儿、妻子、母亲，逐渐退化成面目模糊的家庭主妇。

“疯妈”不是天然就疯的，比起话题式的刻画母亲，这种对她人生经历的复杂呈现，反而让这个人物在不讨喜的同时，也拥有了所谓的“悲剧”色彩。

在我们抱怨原生家庭难受的同时，妈妈们，可能也正困于她们的“原生家庭”里。

那份我们觉得“别扭的爱”，未尝不是她们在拧巴的人生里，捧出的唯一真心。

如何接纳家人“别扭的爱”？

我常常代入女儿视角，想看李衣锦面对这样一份“别扭的爱”是如何破局的。

所以当她觉得疲惫不堪，直接写下欠条，像哪吒“割肉还父”那样，以还清所有抚养费的名头，换来母亲之后不要再过多管束自己时，我特别能理解。

多少人也曾有过这样的念头。

孟明玮的反应也可以预料，愤怒、不解，撕毁欠条后再离去。

可争吵过后呢？这个原生家庭没有糟糕到必须彻底切割，李衣锦不耐烦妈妈管教的同时，她也深深爱着自己的妈妈。

她主动打电话给姥姥询问近况，听着电话那头扯着嗓子大声讲话的妈妈声音，她会心照不宣地明白，这是一种“破冰”的信号。

打断骨头连着筋，尽管争吵无数，两人心里也默默为对方保留重要位置，割舍不断对彼此的在意。

当母亲生气离开，李衣锦也会难受地喝酒买醉，她不知道怎么接住这份“别扭的爱”，但她知道，自我是不能折损在家庭里的。

于是她打破自我贬低的枷锁，重新拿回自己人生的主动权。

她剪掉了象征乖乖女的长发，换成一头利落的短发，勇于尝试那些未曾试过的风格，从内到外焕然一新，迎接更广阔的世界。

她以一个成熟的“自我”，重新来感受这个世界的洗礼。

这是社会给予她的长大，而这场生长也让她从那个不知道如何表达的小女孩，开始领悟人与人之间关系更深层次的东西。

孟家老三孟以安说过一句特别现实的话，“没有十全十美的母亲，也没有十全十美的女儿”。

李衣锦嫌弃孟明玮唠叨、控制欲强、爱攀比，孟明玮何尝不讨厌自己女儿的叛逆和不服管呢？

爱可以起到关系的润滑作用，但却不能填补没有的空缺。

母女之间的矛盾需要的不是即刻处理，而是在漫长的时间里，由双方成长带来的一刻理解。

当孟明玮终于在婚姻中攒够失望，决定离开这所困住自己的牢笼，也是因为李衣锦主动问了她，“你想离开吗”。

那句“不管怎么样，有我给你撑腰”，才是母女两人真正和解的时候。

从对抗走到和解，从矛盾到互补，微妙又复杂的母女之情很难用三言两语就能说得清，但彼此的一个善意的眼神、一个无声的拥抱都能抵得上千言万语的力量。

那份“别扭的爱”，长大的女儿也终于学会用合理的方式去接纳和改变。

结语

当然，作为一个家庭群像剧，除了这对写实的母女，还有其他人的身影，也是家人的努力，才让两人达成了和解。

比如大家长乔海云，就是家族中的“稳定器”。立下了大年三十，孟家的女儿即使结婚，也要回娘家和家人团聚的“铁规”。

看似不近人情的规矩，其实是为了体谅年轻时在婆家受欺负的孟明玮，是对家里女儿们的关心和爱护。

还有老是和孟明玮吵架攀比的老二孟菀青，总是喜欢炫耀自己的博士闺女。但嘴上再花花，真遇到问题时反而并不推诿。

她看出大姐孟明玮在经济上的窘迫，没有选择当面拆穿，而是用教孟明玮手机转账为借口，不动声色把钱塞进大姐的口袋里。

还会与时俱进更新大姐的爱情观

他们像极了现实生活中形形色色的亲戚，或许小事小节前常常“较真”，但在大是大非下绝不含糊。

改编的原著名是《她和她的群岛》，我特别喜欢，很精准地写出了“我”和亲人之间的距离。

亲人就像群岛，彼此独立但又紧密相连，海底陆地让亲人血脉连在一起。

当“原生家庭”给你带来困扰，你可以远离，躲进自己的小小陆地，但只要爱存在，总有一天你会发现，海面之下你们彼此从未远离。

这部剧的好处也在于，每个人都在自我修正：修正人生道路、修正情感关系处理、修正家庭的秩序。

最后实现救赎自己也救赎他人。